О ВЫСТАВКЕ
Галерея Syntax рада представить новую выставку в арт-лаборатории Гоши Острецова Haut Futur в BoscoVesna на Новом Арбате.
Две новые серии живописи и рисунков Гоши Острецова —«Безрассудство» и «Нравственные обязательства», интонационно и эстетически связаны с ретрофутуристическим проектом «Робобюро», иронически переосмысляющим будущее человечества и искусственного интеллекта сквозь призму супрематизма и образов массовой культуры. Также они наследуют черты недавней серии "Bubbles", посвященной профанному представлению о современном искусстве как о мыльном пузыре. Острецов называет это «магическим абстракционизмом» и аккуратно смешивает теорию познания и фантастику Беляева, уважительные отсылки к Филонову и Малевичу, слащавые картинки в духе иллюстрированной рекламы 50-х, философию ИИ и советский футуризм 60-х.
Художник размышляет о нравственных обязательствах головы по отношению к телу: «Тело безнравственно, а голова вечно ищет оправдания, превращая одно понятие в противоположное. ИИ расширяет границы до беспредельности, тело становится беспредельно нравственным, то есть превращается во что-то пугающее и одновременно привлекательное, ему открываются все варианты возможностей. В серии «Безрассудство» ИИ уже обходится без тела и совершает психическое путешествие внутрь себя, исследуя бесконечные итерации собственной трансформации в художественной практике».
Две новые серии живописи и рисунков Гоши Острецова —«Безрассудство» и «Нравственные обязательства», интонационно и эстетически связаны с ретрофутуристическим проектом «Робобюро», иронически переосмысляющим будущее человечества и искусственного интеллекта сквозь призму супрематизма и образов массовой культуры. Также они наследуют черты недавней серии "Bubbles", посвященной профанному представлению о современном искусстве как о мыльном пузыре. Острецов называет это «магическим абстракционизмом» и аккуратно смешивает теорию познания и фантастику Беляева, уважительные отсылки к Филонову и Малевичу, слащавые картинки в духе иллюстрированной рекламы 50-х, философию ИИ и советский футуризм 60-х.
Художник размышляет о нравственных обязательствах головы по отношению к телу: «Тело безнравственно, а голова вечно ищет оправдания, превращая одно понятие в противоположное. ИИ расширяет границы до беспредельности, тело становится беспредельно нравственным, то есть превращается во что-то пугающее и одновременно привлекательное, ему открываются все варианты возможностей. В серии «Безрассудство» ИИ уже обходится без тела и совершает психическое путешествие внутрь себя, исследуя бесконечные итерации собственной трансформации в художественной практике».
Родился в 1967 г. в Москве. В 1984 г. закончил Театрально-художественное училище при Большом Театре в Москве. Входил в группу художников «Детский сад». 1988-1998 гг. жил в Париже, работал с Жаном-Шарлем де Кастельбажаком, Жаном-Полем Готье, Люком Бессоном.
Произведения находятся в собраниях Государственной Третьяковской галереи в Москве, Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге, Московского музея современного искусства РАХ в Москве, Музея Арктики и Антарктики в Санкт-Петербурге, Музее Сновидений им. З.Фрейда в Санкт-Петербурге, в частных коллекциях Чарльза Саатчи, Симона де Пюри, Лоуренса Граффа и др.
Произведения находятся в собраниях Государственной Третьяковской галереи в Москве, Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге, Московского музея современного искусства РАХ в Москве, Музея Арктики и Антарктики в Санкт-Петербурге, Музее Сновидений им. З.Фрейда в Санкт-Петербурге, в частных коллекциях Чарльза Саатчи, Симона де Пюри, Лоуренса Граффа и др.
