SYNTAX
GALLERY

Я всегда хотел создать идеальную вселенную, некий идеальный мир, в котором все элементы, которые кажутся бессвязными стороннему наблюдателю, в сумме своей являются взаимосвязанными частями одной очень строго структурированной системы.

Валерий Чтак

Эпиграфом к проекту стала цитата из беседы Валерия Чтака с критиком Сергеем Гуськовым, опубликованной в AroundArt в далеком 2011 году. За более чем двадцать лет художественной практики Чтаку действительно удалось создать особую Вселенную - со своими галактиками, звездами, планетами и черными дырами. Вселенную, которая открывает множественные возможности для ее познания, но существует независимо от степени вовлеченности и погруженности наблюдателя и исследователя. Мир Чтака состоит из повторяющихся образов, кочующих персонажей, сквозных мотивов, скрытых аллюзий на различные культурные или исторические явления. Один из самых точных терминов, которым он определял свое творчество – «слоизм». История происхождения «слоизма» восходит к первой тотальной инсталляции Чтака, преобразовавшей в 2007 году пространство квартирной галереи «Черемушки». «Слоизм» в творчестве Чтака подразумевает не только наслоение материалов и фактур, не только слияние и столкновение слов и изображений, но и напластование смыслов и их прочтений. 

История самостоятельного творчества Чтака началась с обретения имени, «nom de plume», придуманного и утвержденного еще в юности, в 2000 году, и ставшего позднее официальной фамилией. Направляясь в гости к другу, художнику Петру Быстрову, Валерий увидел на проезжающем мимо грузовике надпись «Оля Челак, я люблю тебя». Краткость, странность и звучность фамилии вдохновили на поиски подобного звонкого псевдонима, и по дороге в автобусе Валерий Учанов превратился в Чтака. В не имеющем конкретной этимологии слове проявилось творческое кредо художника – создавать вещи интригующие, побуждающие к поискам разгадок и понятные только в том случае, если ты способен отказаться от логического толкования. Вещи, в которых одну из главных ролей играет текст: «Я хочу сочетание слов, простую фразу превратить в самовоспроизводящуюся мантру». Тексты Чтака, даже те, которые вроде бы комментируют картинку, ускользают от интерпретации. Это связано не только с привязанностью к смешению языков, среди которых русский, английский или французский часто вытесняются гораздо менее доступными для прочтения восточнославянскими, а то и вовсе удмуртским или древнеарамейским, но и прежде всего с абсурдистским несоответствием между начертанным посланием и изображением. При этом искусство Чтака отмечено умением сделать слово неотъемлемой частью визуальной композиции. Его тексты отличает не только остроумие, но и безупречное чувство пропорций, характер, масштаб, вариативность и оригинальность шрифта. За кажущейся спонтанностью действий стоит настоящая культура, которая парадоксальным образом уживается с обманчивой небрежностью жеста. В одной из первых серьезных статей о Чтаке Екатерина Деготь заметила, что ему удается свойственное русскому авангарду ««гипостазирование», отвердение слова в художественный объект (как писал поэт Александр Введенский, член группы ОБЭРИУ, «слово племя тяжелеет и превращается в предмет)». 

Еще одна особенность искусства Валерия Чтака – его фирменный «серый» колорит, которому он изменял лишь в единичных случаях. «Во вселенной черного и белого уже есть все – серый всегда разный и значимый. Серый – это и синий, и красный, и зеленый, это любой цвет, если он серый», - утверждал художник.
Выставка «Это не все, но многое» - ретроспектива, пунктирно очерчивающая путь художника от ранних работ начала 2000 годов до 2020-х, в том числе относящихся к последним месяцам его жизни. Экспозиция демонстрирует широкий диапазон «слоев» Чтака – от «портретов» философа Жиля Делеза, обретшего совершенно не совпадающие с настоящим облики на холстах 2003 года, фрагментов инсталляций, в которых важная роль отводится разверткам из «распотрошенного» гофрокартона, и предметов, ставших поверхностями для виртуозных манипуляций словами и образами, - до изображений многоэтажек, формирующих коллективный облик «Городов РФ», а также «невозможного» чтаковского «C-алфавита». Галерею постоянных героев художника возглавляет его альтер эго, персонаж с тростью и в цилиндре - Mr. Sthow. Экспозиция напоминает и о важнейших для понимания эволюции художника Чтака исторических фигурах, среди которых Йозеф Бойс, Жан-Мишель Баския, Франц Кафка, Георг Вильгельм Фридрих Гегель и др. 
Выставка «Это не все, но многое» - первая попытка воссоздать «слоизм» Чтака без его участия, следующая зафиксированному в одной из центральных работ правилу: «нарратив» должен быть «нелинейным». Как часто повторял вслед за музыкантом и художником Кэптейном Бифхартом сам Чтак, «у тебя никогда бы не получилось, если бы ты знал, как это делается».

Ирина Горлова